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國(guó)家大劇院上演《特洛伊女人》戲劇大師鈴木忠志演繹古希臘經(jīng)典[組圖]

發(fā)布時(shí)間: 2017-06-23 14:19:33  |  來源: 中國(guó)網(wǎng)  |  作者: 劉楨珂  |  責(zé)任編輯: 劉楨珂
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絕望的等待:戰(zhàn)后悲歌中的《特洛伊女人》戲劇大師鈴木忠志當(dāng)代演繹古希臘悲劇經(jīng)典 國(guó)家大劇院供圖 攝影高尚

中國(guó)網(wǎng)訊 622日晚,戲劇大師鈴木忠志作品《特洛伊女人》重磅亮相國(guó)家大劇院。鈴木利賀劇團(tuán)的演員們?cè)谖枧_(tái)上以震撼人心的身體能量為觀眾呈現(xiàn)出戰(zhàn)后絕望無助、苦難蒼涼的眾生相。整場(chǎng)演出充滿了日本傳統(tǒng)藝能的視覺元素和藝術(shù)底蘊(yùn),同時(shí)又以古喻今地表現(xiàn)出當(dāng)代戲劇人對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)等時(shí)代問題的深刻反思。

鈴木忠志導(dǎo)演作品《特洛伊女人》首演于1974年,由能劇演員觀世壽夫、新劇演員市原悅子、以及早稻田小劇場(chǎng)的演員白石加代子、鳶森皓佑出演。而在鈴木忠志離開東京,前往富山縣利賀村成立了鈴木利賀劇團(tuán)之后,《特洛伊女人》在1982年改版上演,并在首屆“利賀國(guó)際戲劇節(jié)”中演出。該劇以“嵌套”的敘述結(jié)構(gòu),將古希臘同名悲劇的時(shí)代背景移植到了戰(zhàn)后的日本。全劇以一位老婦向眾神回憶家族命運(yùn)為開端,緩緩道出古希臘悲劇《特洛伊女人》中的故事。在當(dāng)晚的舞臺(tái)上,衣衫襤褸的“歌隊(duì)”從舞臺(tái)的四面八方緩緩走入,他們體態(tài)佝僂,踏著沉重的步伐走上舞臺(tái)。由齊藤真紀(jì)飾演的老婦隨歌隊(duì)登場(chǎng),進(jìn)入古希臘神像的區(qū)域,在回憶中進(jìn)入“特洛伊的幻想”。齊藤真紀(jì)在劇中同時(shí)飾演了特洛伊王后赫枯巴和其女卡珊德拉,以日本能劇的表演形式完成了對(duì)西方故事的“東方式”詮釋。舞臺(tái)上的布景簡(jiǎn)約卻莊嚴(yán),曾經(jīng)輝煌的宮殿在屠城之后變?yōu)閿啾跉堅(jiān)鹾蠛湛莅驼秊槭サ挠H人哀慟不已,希臘軍隊(duì)卻并沒有善罷甘休,不僅讓王室公主波呂克賽娜獻(xiàn)祭于戰(zhàn)死沙場(chǎng)的將領(lǐng)墳前,還俘虜了特洛伊大將赫克托耳之子。在勝利者的圍觀中,痛不欲生的祖母、母親、姐妹帶著對(duì)親人和家國(guó)的無盡哀思,懷揣著唯一可攜帶的一抔國(guó)土,踏上了未知的命運(yùn)之途。

在歐里庇得斯的《特洛伊女人》中,全劇并無明顯的戲劇動(dòng)作與沖突,只有婦女們?cè)跉埰频募覉@當(dāng)中傾訴對(duì)于國(guó)家滅亡的悲痛,以及對(duì)于未來的恐懼,并且隨著時(shí)間的進(jìn)展承受一次又一次的悲運(yùn)的打擊。鈴木忠志導(dǎo)演也表示:“在眾多的古希臘悲劇中,這是少見的戲劇性較弱的作品。其中最關(guān)鍵的戲劇性事件是特洛伊城的淪陷,這是整個(gè)故事的發(fā)生背景,劇中人物唯一的戲劇動(dòng)作就是對(duì)境遇的持續(xù)哀嘆。這就是為什么一些人會(huì)認(rèn)為這雖然是一部戲劇作品,卻毫無‘戲劇性’。但是作為一個(gè)戲劇人,我卻認(rèn)為沒有什么能比被迫等待和想象一個(gè)可悲無常又無法改變的命運(yùn)更具有戲劇性的了。很多二戰(zhàn)后的日本民眾也有著同樣的心境,正是這些想法促使我選擇了《特洛伊女人》這個(gè)文本。我想知道如果在舞臺(tái)上把場(chǎng)景置換成戰(zhàn)后廢墟上的日本幸存者,是否能再現(xiàn)《特洛伊女人》中的人物心情。”在當(dāng)晚的演出中,整部劇處理成了一位老婦的回憶與幻想,古希臘的特洛伊城與戰(zhàn)敗后的東京作為敘述背景相互交迭,盡管時(shí)空相隔,但戰(zhàn)后滿目瘡痍的痛心景象卻是相同的。鈴木忠志導(dǎo)演借由這種詮釋方式,以古希臘的戰(zhàn)爭(zhēng)悲劇來探討戰(zhàn)爭(zhēng)這一主題的當(dāng)下意義,令現(xiàn)場(chǎng)觀眾近距離觀賞了日本傳統(tǒng)藝能的同時(shí),更隨老婦人一起走進(jìn)了蕭瑟悲涼的特洛伊城,直面戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷,從而引發(fā)對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)與生活的思考。

據(jù)悉,該劇將持續(xù)上演至624日,鈴木忠志導(dǎo)演的《酒神狄俄尼索斯》也將于627日至29日接棒上演,助力2017國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季,并在“東方魅力”板塊中繼續(xù)為觀眾呈現(xiàn)東西方戲劇的碰撞與交融。

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