近日對外開放的內蒙古自治區呼和浩特市清代綏遠大將軍署衙內展出了許多珍貴文物，其中有一部分陳列講述的是慈禧太后少女時代在綏遠城（現呼和浩特市）生活的情況，這一情況至今鮮為人知。

    將軍署衙大堂西側原為官房，是將軍以外的官吏處理公務或休息的場所，目前這里辟為慈禧太后少女時代家庭生活的展室，展出慈禧手繪的兩幅國畫及家庭生活用品銅盆、銅壺、銀錠等。

    慈禧之父名惠征，是鑲黃旗人，惠征由安徽的后補道臺升任歸綏兵備道臺，便帶著15歲的女兒蘭兒（慈禧小名）及全家來到綏遠城，先后在慶豐街（呼和浩特現有東落鳳、西落鳳街）等三處生活居住。

    從一些歷史資料上看，少女時代在綏遠城居住的慈禧對文學、書畫和歷史非常有興趣，她在此讀書、學畫、下棋、彈琴，且經常騎馬射箭。對于少女慈禧的長相史書中并無記載，野史中描繪她：“每一出游，旁觀者皆喃喃做歡喜贊，謂天仙化身不過是也”。

    慈禧書畫及代筆人

    慈禧（1835——1908），民間百姓俗稱“西太后”，是位婦孺皆知的人物。慈禧除善弄權術、熱衷政治外，生活中喜愛書畫，尤其愛以“自己所作的”書畫賞賜群臣，以示恩寵，籠絡人心。實際上慈禧本無藝術才華，其書畫多由人代筆，鈐上慈禧專用的印章即成了慈禧本人的作品，所以，嚴格地說，將慈禧的書畫稱為慈禧款的書畫更準確一些。

    那么，慈禧親手所作的書法與繪畫是什么樣子呢？北京故宮博物院藏有一件慈禧于光緒30年（1904年）7月2日用朱砂墨書寫的《磐若波羅蜜多心經》，由此可窺慈禧親書的真實面目。此經文其字結構呆滯松散，筆力孱弱稚嫩，毫無生氣，屬于初學墨書的水平。至于慈禧親筆繪畫，可見鈐有“慈禧皇太后御筆之寶”的慈禧“蓼花螳螂”畫稿，畫上有老師所作的批語，其中不乏“板墨甚有佳處”、“好”、“有筆意”等阿諛之詞。然而細審其畫，同樣屬于初學者的水平；蓼花幾如斷枝枯葉，枝與枝之間雜陳不接，葉與花零亂，其用筆畏縮遲疑，全無功力；一只螳螂也畫得離骨岔氣不合章法。由此可見，慈禧的繪畫能力還遠沒有達到獨立成畫的水平。

    為慈禧代筆的畫家叫繆素筠（1841年——1918）名嘉蕙，云南昆明人，是慈禧繪畫的最重要代筆者。繆素筠入宮后，因慣于官場世故，又加之她唯喏承上、和氣對下，故博得上至后妃、下至宮監的一致贊賞，尊稱她為“女畫師”、“繆先生”。慈禧對她優禮有加，賞三品服色，月俸二百金，免其跪禮，常令繆素筠位居其左右，隨時教她畫畫，或為她代筆作畫。而清末宮廷畫家屈兆麟則為慈禧代筆畫松、鶴、靈芝等。

    慈禧本人藝術鑒賞力、表現力的低劣，導致了她執政期間宮廷繪畫以平庸著稱。這期間既沒有培養出有創造力的畫家，又沒有創作出對當時的畫壇，或對未來的畫壇有影響力的作品。晚清的宮廷繪畫在來自民間的、藝術上生機勃發的“海派”繪畫的映襯下，越發顯得蒼白無力，以致常使人們忽略了它的存在。