三、動蕩的十年——20世紀70年代
主要作品：無。
文革的十年嚴重妨害了中國動畫的發展進程，當然，與它對國家其它方面造成的傷害可說是微不足道。在這段時間中，中國動畫沒有出過像樣的作品，題材倍受限制，大量人才遭到打壓甚至摧殘，中國動畫幾乎可以說因此而一蹶不振。
四、復蘇的十年——20世紀80年代
主要作品：《哪吒鬧海》（1979）；《雪孩子》（1980）；《猴子撈月》（1981）；《黑貓警長》(1984)；《邋遢大王奇遇記》（1986）；《葫蘆兄弟》（1988）；《舒克和貝塔》（1989）
![中國動畫60年回顧[組圖]](http://images.china.cn/attachement/jpg/site1000/20090731/00016c42d9300bdce33407.jpg "中國動畫60年回顧[組圖]")
動畫片《舒克貝塔》
文革結束之后，中國動畫迎來了又一個黃金期——不僅在數量上如此，在質量上也如此。比如《舒克和貝塔》就至今還是筆者最愛的國產動畫。由于改革開放政策的實施，這個年代的動畫迅速表現出了題材的多樣性和觀念的進步，而不再只是表現諸如階級間對立之類的內容。你看，舒克和貝塔其實就是兩只耗子，讓他們當主角，這如果在文革恐怕是要挨批斗的，管你的主題是友情還是什么呢。
拿出點評的作品當然是個人最愛的《舒克和貝塔》，這部動畫雖然由童話改編，但絕非是只能給小孩子看的類型。我喜歡作品里所張揚的友誼、勤勞和堅強，而不僅僅因為它們是美德。相信也有和我類似的人，在小學時頗有點受這部作品感召而努力而奮斗的意味。比起同時期的其它動畫，《舒克和貝塔》的最強處恐怕在于劇本了。當時，看到“童話大王”鄭淵潔的原作被忠實地搬到電視屏幕上，就像如今我聽到《Clannad》被動畫化一樣的激動。
這段時期，因為受到外國動畫片的強勢沖擊的緣故，中國動畫的固有風格在改變著，開始向著學院派的畫風和產業化的制作模式靠攏。以前的一些作品形式被時代淘汰，例如上海美術電影制片廠在1988年出品的《山水情》就成為了水墨動畫的絕唱，剪紙動畫也基本在同時期宣告壽終正寢。它們意味著，一個新的時代就要到來了。
