新中國將迎來60華誕，回望與共和國一起成長的中國當代兒童文學，走過的也是一條光榮的荊棘路。60年來我國創作出版的兒童文學作品浩如煙海，在思想、藝術上都取得了長足的進步。
第一，文學觀念的變革、更新。經過多年的理論探討和創作實踐，我國作家的兒童文學觀念有了巨大變化和進步，更加牢固地樹立起“兒童本位”、“以兒童為主體”、“以兒童為中心”的觀念。長期存在于創作思想上的只重視文學的教育作用和對教育作用的狹隘化理解有所改變，對兒童文學功能的認識更完整、更準確了，越來越重視全面發揮兒童文學的教育、認識、審美、娛樂等功能。同時，進一步明確了兒童文學服務對象包括幼兒、兒童、少年三個層次，創作實踐上更自覺地按照不同年齡段孩子的心理特點、審美需求、欣賞習慣進行寫作。
第二，題材、形式、風格的多姿多彩。在題材選擇上，突破了學校、家庭生活的狹窄天地，都市、鄉村，歷史、自然，各個領域，各個方面，凡是有孩子的地方或者孩子向往的世界，幾乎都進入作家視野。作家在著力刻畫孩子生活的同時，力求把孩子的小世界、小社會同成人生活的大世界、大社會聯結、交融起來描寫。在廣闊的、色彩斑斕的社會背景下描寫少年兒童的生活，或從少年兒童的視角來展現豐富多彩的社會生活。曹文軒的《草房子》、張之路的《第三軍團》、夏有志的《普來維梯徹公司》等，都有這樣的特色。
曹文軒兒童文學《草房子》
在藝術形式、風格、表現手法上，很多作家都有一以貫之的藝術追求，努力探求同自己的經歷、氣質、個性、興趣相適應的創作路子與風格。張天翼的奇特幻想、幽默夸張，嚴文井的詩情與哲理水乳交融，洪汛濤、葛翠琳的民族風格、民間色彩，他們的童話創作各具特色。中青年童話作家中，冰波的抒情型童話與鄭淵潔、周銳的熱鬧型童話各顯神通。張秋生獨創的“小巴掌童話”，則是獨樹一幟的詩體故事樣式。在詩歌創作上，任溶溶的奇妙風趣，柯巖的富于情趣，金波的清麗雋永，高洪波的幽默詼諧等，都在探索、追求藝術個性化的道路上，邁著堅實的步伐。
